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Recruitment process


Selection Criteria










To be eligible for our Intern and Graduate Programme you must be eligible to work in the UK and Ireland and be on target for a minimum of 2:1 in a related bachelor’s degree or country equivalent.
We are looking for candidates who can demonstrate the following HP’s Core Values:
  • Passion for customers
  • Trust and respect for individuals
  • Achievement and contribution
  • Results through teamwork
  • Speed and agility
  • Meaningful innovation
  • Uncompromising integrity

    
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In Pictures: How To Protect Your Dignity From The TSA

In Pictures: How To Protect Your Dignity From The TSA









Airport Security

For those of us who are not ultrawealthy or elected officials, there's no escaping the TSA's new, more stringent security measures. But that doesn't mean there aren't steps fliers can take to hang onto a few shreds of their dignity. In fact, the TSA's own rules--and a few ways of bending those rules--can get you through an airport's checkpoint with the least invasive probing possible, of either the electronic or manual variety
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Bonnes nouvelles pour tous!
Bonnes nouvelles pour tous!


Bonne nouvelle tout le monde! ci-après la liste des jours fériés de l'année 2011: Nouvel An Samedi 01
Janvier;Fête du travail Dimanche1er mai;Fête du trône Samedi 30 juillet;Oued Ed-Dahab Dimanche 14 août;Fête de la révolution du roi et du peuple Samedi 20 août;Anniversaire du Roi Dimanche 21 août; la marche verte Dimanche 6 Nov.;Nouvel an de l'hégire Dimanche 27 Novembre (prob)! :D savourez
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From Wikipedia Founder Jimmy Wales
I'm a volunteer.
I don't get paid a cent for my work at Wikipedia, and neither do our thousands of other volunteer authors and editors. When I founded Wikipedia, I could have made it into a for-profit company with advertising banners, but I decided to do something different.
Commerce is fine. Advertising is not evil. But it doesn't belong here. Not in Wikipedia.
Wikipedia is something special. It is like a library or a public park. It is like a temple for the mind. It is a place we can all go to think, to learn, to share our knowledge with others. It is a unique human project, the first of its kind in history. It is a humanitarian project to bring a free encyclopedia to every single person on the planet.
Every single person.
If all of Wikipedia's 400 million users would donate $1 each, we would have 20 times the amount of money we need. We're a small organization, and I've worked hard over the years to keep us lean and tight. We fulfill our mission, and leave waste to others.
To do this without resorting to advertising, we need you. It is you who keep this dream alive. It is you who have created Wikipedia. It is you who believe that a place of calm reflection and learning is worth having.
This year, please consider making a donation of $20, $35, $50 or whatever you can to protect and sustain Wikipedia.
Thanks,
Jimmy Wales
Wikipedia Founder
 
من هنا click her

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how BitTorrent ماهو التورينت


Quel est le torrent

 

 

 

Guide d'initiation à BitTorrent

Qu'est-ce que BitTorrent ?

BitTorrent (souvent abrégé en « BT ») est un protocole qui vous

permet de télécharger rapidement et efficacement des fichiers.

Il s'agit d'un protocole P2P, ce qui signifie que vous téléchargez

 et chargez pendant que d'autres personnes téléchargent le

même fichier. BitTorrent est souvent utilisé pour la distribution

de très gros fichiers, de fichiers très populaires et de fichier

disponibles gratuitement, car il est beaucoup moins onéreux,

plus rapide et plus efficace de distribuer des fichiers à des

utilisateurs comme vous.

µTorrent est un client BitTorrent. Dans ce cas, un « client » est

un programme informatique qui obéit aux règles d'un

protocole. Par exemple, HTTP (HyperText Transfer Protocol)

est le protocole utilisé pour télécharger les pages web et

d'autres contenus
(comme cette page)
 et votre client HTTP (ou navigateur)

 est le programme servant à obtenir ces pages Web.

Les navigateurs répandus incluent Microsoft Internet Explorer,

 Mozilla Firefox, Google Chrome et Safari.

Il existe autant de navigateurs Web que de clients BitTorrent.

µTorrent est l'un de ces clients BT.

Comment télécharger des fichiers avec BitTorrent ?


Tout comme vous avez besoin d'une URL (telle que

 « www.google.com »)

pour accéder à un site Web et en

télécharger le contenu, vous devez disposer d'un « fichier

torrent », un petit fichier qui donne au client BitTorrent les

 informations nécessaires pour télécharger le contenu désiré.

 Ces fichiers sont généralement obtenus sur des sites Web de

torrents. Bon nombre de sites web offrent des torrents comme

 méthode de téléchargement de fichiers. Par exemple,

OpenOffice.org, une suite bureautique gratuite similaire à Microsoft Office, peut être téléchargée à l'aide de BitTorrent.

D'autres sites, tels que legaltorrents.com, offrent des torrents en

toute genre ; ces sites sont simplement des référentiels de

torrents et ne créent en général pas le contenu disponible. On

les appelle indexeurs de torrents.

Une fois que vous avez obtenu le fichier torrent, il vous suffit de

l'importer dans µTorrent. Vous pouvez effectuer cette opération

de plusieurs manières.
  • Faites glisser et déposez le fichier torrent que vous avez
  • téléchargé dans la fenêtre µTorrent.
  • Ouvrez le fichier torrent au lieu de l'enregistrer sur votre
  • ordinateur. Si vous avez associé µTorrent à des
  • fichiers .torrent, cela fonctionnera. µTorrent vous demande
  • de confirmer que vous souhaitez effectuer l'opération. Si
  • vous avez répondu Non, vous pouvez accéder à Options,
  • Préférences et cliquer sur le bouton Associer aux
  • fichiers .torrent pour l'associer de nouveau.

But before you start downloading, make sure you've followed

the µTorrent Setup Guide. It doesn't take long and will help

ensure that your torrent experience is faster and more

consistent.

µTorrent a terminé le téléchargement, mais il indique à présent qu'il s'amorce.

Qu'est-ce que cela signifie ?

L'amorçage se produit lorsque vous laissez un client BitTorrent

ouvert après avoir terminé votre téléchargement pour faciliter

sa distribution (vous distribuez le fichier pendant le

téléchargement, mais il est encore plus utile de poursuivre la

du fichier complet même lorsque vous avez terminé le

téléchargement). Il est probable que la plupart des données que

vous ayez obtenues provenaient de sources. Contribuez à votre

tour à la communauté, cela ne nécessite que peu de temps.

µTorrent continue l'amorçage jusqu'à ce que le torrent soit

supprimé (cliquez avec le bouton droit sur le torrent et cliquez

sur Supprimer). La pratique correcte consiste à amorcer

jusqu'à ce que le rapport chargement:téléchargement soit au

moins de 1,00.

Où puis-je trouver les fichiers à télécharger ?

La plupart des personnes utilisent des moteurs de recherche,

tels que Google, et ajoutent le terme « torrent » à leur

recherche. BitTorrent peut être utilisé pour distribuer

n'importe quel type de fichier. BitTorrent n'est qu'une méthode

de distribution de contenu et (tout comme un navigateur Web)

ne contient pas de technologie lui permettant de faire la

différence entre le contenu distribué de façon légitime et le

contenu pirate. Rappelez-vous : quiconque peut voir votre

adresse IP lorsque vous utilisez un client P2P (tel que

µTorrent),
 ce qui identifie votre ordinateur sur Internet. Veillez

 à respecter les lois en vigueur dans votre pays concernant le

contenu protégé.

Comment m'assurer que personne n'envoie de virus sur BitTorrent ?

En clair, c'est impossible. Il est conseillé de traiter les fichiers

téléchargés avec BitTorrent comme tout autre fichier

téléchargé sur Internet. C'est-à-dire, si vous ne faites pas

confiance à la source du fichier, réfléchissez deux fois avant de

l'ouvrir. Si le site de torrents sur lequel vous l'avez obtenu

permet de déposer des commentaires, assurez-vous de les lire

avant de télécharger. Quels que soient les commentaires,

l'utilisation d'un logiciel antivirus est toujours indiquée.

µTorrent garantit que le contenu que vous téléchargez n'a pas

été modifié depuis la création du torrent, mais si les fichiers

source utilisés pour créer le torrent étaient déjà infectés, vous

ne serez pas protégé !

Où puis-je obtenir des informations supplémentaires ?


Il existe de nombreuses informations de référence sur

BitTorrent disponibles sur Internet, et rechercher « bittorrent » sur Google est un excellent début. Les sites

suivants sont particulièrement utiles :


بت تورنت

 مصطلح يطلق على بروتوكول مشاركة الملفات عبر الانترنت ما بين مستخدمي

 الانترنت والمسمى الند للند أو النظير للنظير أو مايعرف باللغة الإنجليزية

(Peer-to-peer) حيث يكون تبادل الملفات بين اشخاص دون و جود و سيط عدا

التراكر وهو برنامج عادة مايكون مستضاف على سيرفر والذي يتكفل بتنسيق عملية

 الاتصال ما بين النظراء (المستخدمين).كل نظير يقوم بتحميل (Download)

البيانات فهو في نفس اللحظة يرفع (Upload)البيانات الي النظراء الأخرىن.

في ابريل (نيسان) من العام 2001 قام المبرمج برام كوهين بتصميم البروتوكول؛

وتم تطبيقة لأول مره في 2 يوليو (تموز) 2001 وهو مدعوم من شركة كوهين بت

تورنت، اينك.واللغة المستخدمة في برمجة البروتوكول هي لغة بايثون.


المشاركة بواسطة التورنت

تكبير

يعتمد برتكول مشاركة الملفات بواسطة التورنت على وجود تراكر ينسق عملية

الاتصال بين المشاركين وبرامج التورنت التي تتولى عملية استيعاب التعامل مع

التراكر والاتصال به حيث تكون الفكرة الأساسية لمشاركة اي ملف هي وضع ملف

صغير يحمل الامتداد (torrent)تتراوح مساحته بين 64 كيلوبايت الي 4 ميجابايت

 على التراكر كمعرف للملف الاصلي المراد المشاركة به ومن ثم يصبح متاح لأي

 شخص يستخدم اي برنامج من برامج التورنت حيث يقوم بانزال ذلك الملف الصغير

 والذي يقوم بدور حلقة الربط بين برنامج التورنت و ما بين التراكر الذي يتولى

عملية الربط في برنامج الشخص الذي وضع ملف التورنت على التراكر كمشاركة

منه.

[عدل] تحميل ومشاركة ملفات التورنت

يقوم المستخدم باستعراض الأنترنت لايجاد ملفات التورنت التي توافق رغباته، ثم

يقوم بتحميلها وفتحها بأحد البرامج الداعمة لصيغة التورنت ومن هذه البرامج

 ( bittorrent bitcomet utorrent) والتي تعرف بالعميل (The Client)

حيث يوصله هذا البرنامج بالتراكر المسبق تحديده في ملف التورنت فيتسلم قائمة

بالنظراء الذين يتبادلون أجزاء ملفات التورنت المحدد. يصبح المستخدم

 في هذه الحالة نظير هو الاخر يتشارك أجزاء الملفات مع قرنائه.كل مجموعة

 من النظراء تتشارك في أجزاء ملف التورنت تسمى الحشد أو(Swarm).

من أمثلة البرامج الداعمة للتورنت (The Client):

BitTorrent, µTorrent, BitComet, KTorrent,Vuze, Azureus and Deluge‏

 
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Factors that Endanger the Eye
eye health care Factors that Endanger the Eye

These are the risk factors that endanger the eye health at work: Irritant and corrosive materials, insanely bright flashes. Ultraviolet radiation from electrical materials. Tree branches. Dust and dirt. Small particles from metal cutting, chainsaw, quarrying and other activities. Fiberglass shards. If you can avoid these risk factors, then you should use standard eye protection equipment.
There are several things that you should consider when choosing the eye protection glasses, such as: Not easily scratched and has a good quality. Meet the international safety standards for protective eyewear. Good ventilation. Clear visibility. No disturbing the sight. Able to protect your eyes from harmful radiation. Not disturbing your work. Light and has suitable size for your eyes.
Besides mechanical protection, do not forget to protect the eyes from the inside by eating foods that contain vitamins, anti oxidants and sufficient minerals. Avoid foods that are not good for the entire health.

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مجموعة كتب روسية إلكترونية باللغة العربية تعال لقراءة اجمل ما كتبه الروس.
أبرز الكتب الروسية المترجمة إلى اللغة العربية


قناة "روسيا اليوم" الفضائية تلفت انتباهكم الى مختارات الكتاب الروس التي صدرت في حقبة الاتحاد السوفيتي بموسكو مترجمة الى اللغة العربية. وستستكمل مكتبتنا بالتدريج. ويرجى متابعة مستجداتها. كما يمكنكم الاطلاع على مزيد من المعلومات عن الكتاب والادباء الروس وتاريخ الادب الروسي على موقعنا :
http://www.rtarabic.com/russia_info_28912



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Gérer les annonces vidéo avec DoubleClick
Gérer les annonces vidéo avec DoubleClick
In-StreamDoubleClick In-Stream simplifie la gestion des spots vidéo InStream dans différents formats et lecteurs. Cette solution fournit aux membres de votre équipe commerciale des prévisions précises relatives à l'inventaire de spots vidéo InStream : ils savent ainsi exactement ce qu'ils peuvent proposer à la vente, et à quel moment.
Grâce à DoubleClick In-Stream, l'équipe en charge des opérations peut utiliser les fonctionnalités de ciblage et de création de rapports de DoubleClick afin d'optimiser la gestion des campagnes les plus complexes. Ces fonctionnalités perfectionnées vous permettent d'intégrer des effets d'annonces inhabituels, tels que des bugs et des superpositions. Vous aurez la possibilité d'associer des annonces vidéo à des bannières rich media, afin d'en améliorer l'impact visuel et de permettre aux annonceurs d'accroître la notoriété de leur marque.
DoubleClick In-Stream est totalement conforme aux dernières exigences de l'IAB en termes de publicité vidéo (VAST 2.0). Sachez que notre équipe se tient prête à vous aider à mettre en place rapidement des campagnes vidéo respectant les normes les plus récentes.
Vous contrôlez la situation
C'est vous qui contrôlez l'expérience utilisateur. Vous pouvez donc équilibrer les besoins de l'annonceur et ceux de votre audience. De plus, grâce à une intégration totale dans DART for Publishers, vos annonces vidéo sont gérées via le même processus simplifié que celui utilisé pour les annonces graphiques et rich media. Le fait de disposer d'un système unique pour tous les processus opérationnels vous permet d'assurer la gestion de la vidéo et la synchronisation des annonces associées à une vidéo, à partir de l'interface DART.
DoubleClick In-Stream s'intègre dans la plupart des systèmes de gestion de contenu et des lecteurs vidéo actuellement disponibles sur le marché. Vous n'êtes pas cantonné à un aspect spécifique ni à un ensemble de règles de gestion.
L'infrastructure de DoubleClick In-Stream est entièrement personnalisable.
Tirez parti de la technologie DoubleClick Rich Media pour créer des effets d'annonces personnalisés attrayants et immersifs, qui vont au-delà de la vidéo pre-roll.
Effectuez automatiquement le suivi d'un large éventail de statistiques relatives aux spots vidéo InStream grâce à l'une des fonctionnalités de création de rapports les plus efficaces du marché.
DoubleClick In-Stream prend en charge le suivi tiers. Vos clients annonceurs et agences peuvent donc effectuer le suivi de leurs propres campagnes de spots InStream, dans leur système de diffusion d'annonces principal.

إدارة إعلانات الفيديو ودبل كليكداخل تيار في StreamDoubleClick يبسط مقاطع الفيديو إدارة مائي في أشكال مختلفة واللاعبين. هذا الحل يوفر لكم اعضاء فريق المبيعات توقعات دقيقة تتعلق جرد من لقطات الفيديو مائي : إنهم لا يعرفون بالضبط ما الذي يمكن أن تقدمه للبيع ، ومتى.
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Améliorer les CPM grâce à
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DoubleClick Rich Media
Les bannières rich media sont particulièrement adaptées aux campagnes de branding des annonceurs. Certaines des bannières rich media les plus performantes sont développées et exécutées en coordination avec les sites sur lesquels elles sont diffusées. Les éditeurs sont idéalement placés pour aider les agences et les responsables marketing à mettre en œuvre des blocs d'annonces plus créatifs et plus innovants. Par exemple, les annonces grand format (telles que les interstitiels), les annonces tandem et celles qui requièrent des exceptions liées à leurs spécifications doivent toutes être conçues en étroite collaboration avec les éditeurs.
Notre solution DoubleClick Rich Media inclut des outils tels que DoubleClick Studio et DFP, des services de contrôle qualité et de gestion des campagnes, ainsi que l'accès à des innovations technologiques constantes.

Créer des fonctionnalités et des formats de bannières

DoubleClick Rich Media prend en charge tous les formats et toutes les fonctionnalités rich media. Les formats Expand, Flash transparent, InPage, Corner ad, Pushdown, ainsi que d'autres formats spéciaux sont les plus couramment pris en charge. En outre, nous collaborons avec les éditeurs afin de créer des formats de bannières leur permettant de différencier leur site des autres et de vendre davantage d'inventaires premium.

Augmenter l'impact sur les annonceurs grâce à la vidéo

Proposez la prise de charge de vidéos dans vos bannières afin d'aider les annonceurs à améliorer l'efficacité de leurs annonces. Voici quelques-unes des options vidéo disponibles : vidéo HD plein écran, vidéo InBanner, vidéo interactive, téléchargements de vidéos.

Une équipe performante et efficace

DoubleClick Rich Media vous permet de transformer des concepts publicitaires en campagnes rich media performantes. Grâce à notre équipe internationale, nous sommes prêts à vous aider lors de chaque étape : du lancement de votre campagne à la dernière annonce diffusée. Nous pouvons vous aider à créer vos annonces, exécuter des programmes de Contrôle Qualité, augmenter le trafic généré par vos campagnes et développer des rapports interactifs.

Contacter le service commercial

Entrez en contact avec un responsable commercial DoubleClick Rich Media.
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من خلال تحسين تكلفة الألف ظهوردبل كليك الوسائط الغنية الغنية الإنسي هي مناسبة خاصة بالنسبة للحملات العلامة التجارية للمعلنين. بعض الوسائط الغنية لافتات هي أقوى وضعها وتنفيذها بالتنسيق مع المواقع التي تنشر فيها. يتم وضع مثالي لمساعدة المسوقين الناشرين ووكالات لتنفيذ إعلان كتل أكثر إبداعا وابتكارا. على سبيل المثال ، ينبغي تنسيق جميع الإعلانات واسعة (مثل الخلالي) جنبا إلى جنب الإعلانات وتلك التي تتطلب الاستثناءات المتعلقة مواصفاتها أن تصمم في تعاون وثيق مع الناشرين.
دبل ريتش وسائل الإعلام لدينا الحل يشمل أدوات مثل دبل كليك منسقي استوديو ، خدمات مراقبة الجودة وإدارة الحملة الانتخابية ، والوصول إلى الابتكارات التكنولوجية المستمرة.
إنشاء الميزات والتنسيقات رايةدبل ريتش ميديا تؤيد جميع الأشكال وسائل الاعلام كافة الميزات الغنية. هي الأكثر شيوعا يؤيد توسيع تنسيقات تراكب ، inpage ، ركن الإعلانية ، مستودع لمعلومات الكومبيوتر ، والأشكال الخاصة الأخرى. وبالإضافة إلى ذلك ، ونحن نعمل مع الناشرين لإنشاء تنسيقات راية السماح لهم التفريق موقعهم من الآخرين ، وبيع المزيد من المخزون قسط.
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فريق كفاءة وفعاليةدبل ريتش وسائل الإعلام يسمح لك لتحويل المفاهيم إلى الحملات الإعلانية ، وسائط غنية الأداء. مع فريقنا الدولي ، ونحن على استعداد لمساعدتك في كل خطوة : إطلاق حملتك إلى الإعلان الأخير. يمكننا مساعدتك في إنشاء إعلاناتك ، تشغيل البرامج من مراقبة الجودة ، وزيادة حركة المرور التي تم إنشاؤها بواسطة حملاتك وإعداد تقارير تفاعلية.الاتصال راسل commercialEntrez مبيعات دبل ريتش وسائل الإعلام.
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Prenez le contrôle de votre stratégie de
Prenez le contrôle de votre stratégie de
gestion du rendement et tirez profit de votre
espace publicitaire non garanti et invendu

La plate-forme DoubleClick Ad Exchange de gestion du rendement est destinée aux éditeurs qui souhaitent gérer activement plusieurs réseaux afin de tirer parti de chaque impression en temps réel.

Ne laissez pas passer une occasion : la logique du serveur de publicité utilise l'attribution dynamique pour trouver la meilleure offre qualifiée pour vos contrats non garantis

Le système d'enchères en temps réel de DoubleClick Ad Exchange vous permet de tirer pleinement parti de l'espace publicitaire auprès de tous les acheteurs participants. A contrario, certains fournisseurs de technologies tiers utilisent une méthode consistant à estimer et calculer le CPM escompté d'un acheteur donné, à priori. Notre méthode vise à aider les éditeurs à réaliser une marge supplémentaire grâce aux ventes non garanties, en tirant parti de chaque enchère en temps réel.

Tirez pleinement parti de notre outil : comparez chaque enchère pour chaque impression

Grâce à DoubleClick Ad Exchange, chaque acheteur potentiel dispose d'un accès équivalent à votre espace publicitaire non garanti et participe à la mise en concurrence pour chaque impression. Les études réalisées par Google ont démontré que les éditeurs qui utilisent Ad Exchange enregistrent une augmentation moyenne de 130 % de leur eCPM sur l'ensemble de leurs inventaires invendus, par rapport aux contrats directement réservés auprès des réseaux publicitaires.

Élaborez un programme adapté à votre situation : des commandes perfectionnées vous permettent de définir tous les aspects de votre programme

Implémentez vos produits d'une manière qui soit adaptée à vos besoins. Vous pouvez proposer l'inventaire à la vente de façon anonyme ou sous un nom de marque, désigner les formats d'annonces susceptibles d'être diffusés et choisir d'autoriser ou non les acheteurs à collecter des données telles que des données comportementales. Vous maîtrisez totalement le blocage des annonces, des annonceurs et des catégories d'annonces, et vous pouvez choisir les acheteurs avec lesquels vous souhaitez travailler.




السيطرة على استراتيجيتكإدارة الأداء والاستفادة من الخاصتم تصميم الإعلان وغير المضمونة invenduLa منصة دبل كليك الإعلانية تبادل الأداء الإداري للناشرين الذين يريدون لإدارة بنشاط شبكات متعددة للاستفادة من كل انطباع في الوقت الحقيقي.
لا تفوت الفرصة : منطق خادم الإعلانية يستخدم تعيين حيوي للعثور على أفضل المؤهلين لتقديم العقود الخاصة بك غير المضمونةنظام المزاد في الوقت المخصص الصرف الحقيقي دبل كليك يسمح لك الاستفادة الكاملة من المساحات الإعلانية لجميع المشترين المشاركة. وعلى العكس ، فإن بعض موردي التكنولوجيا تستخدم الطريقة الثالثة لتقدير واحتساب الاجتماع التحضيري للمؤتمر المتوقع عن مشتر خاص ، بداهة. لدينا طريقة تهدف إلى المساعدة على جعل الناشرين على هامش إضافي من خلال مبيعات غير المضمونين ، والاستفادة من كل محاولة في الوقت الحقيقي.
الاستفادة الكاملة من أداة لدينا : مقارنة كل محاولة لكل الانطباعمع دبل كليك الإعلانية صرف ، كل مشتر محتمل لديه الوصول إلى ما يعادل مساحة الإعلان الخاص غير المضمونة ، وتشارك في المناقصة عن كل طبعة. وقد أظهرت الدراسات التي أجرتها جوجل أن الناشرين الذين يستخدمون الإعلان تبادل سجلت زيادة بمعدل 130 ٪ من الكلفة الفعلية بألف ظهور على جردها عن غير المباعة ، على مدى عقود حجزها مباشرة مع الشبكات الإعلانية.
وضع برنامج خصيصا إلى الوضع الخاص بك : الضوابط المتقدمة تسمح لك لتحديد جميع جوانب البرنامج الخاصتنفيذ منتوجاتك بطريقة مفصلة وفقا لاحتياجاتك. يمكنك تقديم قائمة جرد للبيع مجهول أو تحت اسم العلامة التجارية ، وتعيين أشكال الإعلانات التي يمكن نشرها وتختار ما اذا كانت تسمح للمشترين لجمع البيانات مثل البيانات السلوكية. لديك السيطرة الكاملة على منع الإعلانات والمعلنين وصلة من الإعلانات ، ويمكنك اختيار المشترين الذين تريد العمل معهم



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DoubleClick Ad Exchange est une place de marché en temps réel qui aide les réseaux publicitaires, les holdings d'agences et les fournisseurs de technologies tiers en pleine expansion à maximiser leur ROI sur des millions de sites.
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  • utiliser les commandes de diffusion pour améliorer la pertinence et les performances ;
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Les autres acheteurs, dont les annonceurs et les agences de création, tirent parti d'Ad Exchange en utilisant le Réseau Display de Google. Ces acheteurs peuvent accéder aux sites Ad Exchange, qui appartiennent au Réseau Display de Google, via leur compte AdWords.

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استخدام أوامر بث لتحسين أهمية والأداء ؛
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Manga
Manga
Are you looking for manga
What is the manga




Un manga (en japonais : 漫画 ou まんが) est une bande dessinée japonaise. Le mot manga est souvent utilisé de façon impropre pour désigner, par extension, une bande dessinée non-japonaise respectant les codes des productions populaires japonaises ou pour nommer d'autres produits visuels rappelant ces bandes dessinées (dessins animés, style graphique…).

Introduction[modifier]

Origine[modifier]

Manga souvent traduit littéralement par « image dérisoire » ou « dessin non abouti », est composé de ga (画), qui désigne la représentation graphique (« dessin », « peinture » ou toute image dessinée - comme l'estampe), et man (漫), « involontaire », « divertissant », « sans but », mais aussi « exagérer », « déborder » (qui peut être interprété comme caricature), ainsi qu'« au fil de l'idée », ainsi on pourrait aussi bien le traduire par « dessin au trait libre », « esquisse au gré de la fantaisie », « image malhabile » ou tout simplement caricature ou grotesque dans le sens de Léonard de Vinci.
Le terme devient courant à la fin du XVIIIe siècle avec la publication d'ouvrages tels que Mankaku zuihitsu (1771) de Kankei Suzuki ou Shiji no yukikai (1798) de Kyoden Santo et au début du XIXe siècle avec Manga hyakujo en 1814 de Minwa Aikawa. Également en 1814, Hokusai, le peintre de la célèbre vague, nomme les images de grimaces qu'il a commencé à dessiner hokusai manga, c'est ce dernier ouvrage qui fit connaitre le mot en occident. Il aurait été ainsi choisi pour son analogie avec un terme similaire dans l'ancien temps mais dont l'écriture diffère et qui décrit la conservation de proies dans les becs des pélicans[1] indiquant des scènes prises sur le vif - comme l'oiseau fondant sur sa proie.
Il ne prend le sens précis de « bande dessinée » qu'au cours du XXe siècle, avec l'introduction de celle-ci au Japon. Lorsqu'elle y devient très populaire, après 1945 et grâce à Osamu Tezuka, le terme s'impose pour ne finir par ne plus désigner qu'elle. C'est ce terme qui a été utilisé à l'étranger (France, États-Unis, Allemagne, etc.), pour caractériser la bande dessinée japonaise, dont il est devenu un synonyme, et parfois grossièrement ramené à un genre.

Quelques notions[modifier]

Le dessinateur de manga est appelé mangaka. Il est soumis à des rythmes de parution très rapides, et ne bénéficie pas toujours d'une liberté totale sur son œuvre, selon la réception auprès du public. Si le manga connaît un fort succès, l'auteur devra prolonger son histoire, même s'il voulait la terminer. À l'inverse, certaines œuvres peu connues ne verront pas leurs suite et fin publiées.


Exemple de dessin d'inspiration manga.
Les manga se lisent souvent dans le sens inverse des bandes dessinées occidentales : de droite à gauche, ce qui correspond au sens de lecture japonais. Cela amène une certaine confusion puisque la lecture des mots se fait alors dans le sens inverse de celui des cases (ce qui n'est pas le cas au Japon). Introduits en France en 1978 avec la revue Le cri qui tue, les manga ne sont publiés dans ce sens que depuis 1995 environ. Toutefois, les éditeurs français ne se plient pas systématiquement à cette spécificité. Certains choisissent alors de simplement retourner les images, ce qui occasionne des incohérences qui peuvent être douteuses (un droitier qui devient gaucher, un coup porté au cœur qui perd son sens avec une image inversée ou encore un salut nazi effectué du bras gauche dans L'Histoire des 3 Adolf). D'autres adaptent entièrement les ouvrages en retournant seulement certaines images, changeant la mise en page et en redessinant certains éléments graphiques, ce qui a pour mérite de faire correspondre la forme des phylactères avec l'horizontalité des systèmes d'écriture occidentaux (Casterman notamment, dans sa collection Écritures), mais génère toutefois un surcoût significatif.

La plupart des éditeurs français ont actuellement adopté le sens de lecture japonais, dans un but d'économie et de respect de l'œuvre. Cela les expose à se couper d'un lectorat plus large (notamment âgé) que les habitués du genre. Hergé, en particulier, a codifié la BD pour une lecture de gauche à droite et le lecteur aux habitudes acquises risque de lire la fin d'une action ou d'un gag avant le début. Cependant, la vague de démocratisation qu'a connu le manga en France auprès des jeunes a fait que la plupart des lecteurs préfèrent désormais le sens de lecture japonais.
Le sens de lecture japonais est également devenu le standard de lecture des manga aux États-Unis depuis le début des années 2000.

Diffusion[modifier]

 

Mouvements culturels initiateurs[modifier]

 

La presse japonaise se transforme aussi sur le modèle de la presse anglo-saxonne avec l’apparition des dessins d’humour sur le modèle américain et des caricatures à la mode britannique à partir de 1874 avec le E-Shinbun Nipponchi et surtout avec le Marumaru Chinbun créée par Fumio Nomura (野村 文夫, Nomura Fumio?) qui a fait une partie de ses études en Grande-Bretagne. Imprimé entre 1877 et 1907, il publie des dessins de Kinkichirō Honda (本多 錦吉郎, Honda Kinkichirō?) et de Kiyochika Kobayashi, créateur d'estampes ukiyo-e, qui fût élève de Charles Wirgman[5].

Wirgman fait partie de ces trois européens qui ont une influence certaine sur l'avenir de la bande dessinée et du manga. Ce caricaturiste anglais arrive à Yokohama en 1861 et l'année suivante il crée un journal satirique The Japan Punch dans lequel il publie, jusqu'en 1887, nombre de ses caricatures dans lesquelles il utilise des balloons[6]. Il enseigne en même temps les techniques occidentales de dessin et de peinture à un grand nombre d'artistes

 

 



japonais comme Takahashi Yuichi (en)[7].
Autre caricaturiste, le français Georges Ferdinand Bigot arrive à Yokohama en 1882, il enseigne les techniques occidentales du dessin et de l'aquarelle à l'École militaire de la ville[6]. Parallèlement il publie des caricatures dans des journaux locaux et édite des recueils de gravure. En 1887, il crée lui aussi une revue satirique Tôbaé, alors que Wirgman arrête la sienne, dans laquelle il démontre sa maîtrise de la technique narrative en introduisant la succession des dessins dans des cases au sein d'une même page. Il part en Chine en 1894 pour couvrir pour The Graphic de Londres le conflit sino-japonais. De retour en France en 1899, il collabore comme illustrateur pour l'imagerie d'Épinal[8].
C'est à cette période qu'un fils d'enseignant hollandais dans une mission de Nagasaki quitte le Japon pour suivre des cours d'art à Paris où il tente quelques bandes dessinées dans le Chat noir avant de s'exiler aux États-Unis. C'est là que Gustave Verbeck dessine un des strips les plus originaux de l'histoire de la bande dessinée Upside-downs of little lady Lovekins and old man Muffaroo. Le strip de quatre cases se lit dans le sens normal de lecture de gauche à droite puis l’histoire se continue en retournant tête-bêche le journal et en relisant les cases dans le sens inverse, lady Lovekins se transforme alors en old man Muffaroo, le chapeau de l’une devenant la barbe de l’autre[9].

Création des mangas[modifier]

C'est le caricaturiste australien Frank Arthur Nankivell (en) qui travaille pour le Box of Curios, publié à Yokohama par E. B. Thorne, qui initie Yasuji Kitazawa, qui ne s'appelle pas encore Rakuten Kitazawa (en), à la caricature. En 1899, il quitte Box of Curios pour rejoindre le Jiji Shinpō créée par l'intellectuel Yukichi Fukuzawa désireux de développer le mode satirique au Japon. C’est Kitazawa qui reprend le terme de manga pour désigner ses dessins, il se désigne lui-même comme mangaka (dessinateur de mangas)[10]. Le premier manga considéré comme tel date de 1902. Il s’agit d’une histoire dessinée par Kitazawa dans les pages illustrées du supplément du dimanche du Jiji Shinpō. Kitazawa s’inspire beaucoup de la culture européenne, son premier manga reprend le thème de l’arroseur arrosé[6]. Le supplément du Jiji Shinpō prend rapidement le nom de Jiji Manga'.
En 1905, Kitazawa crée son premier magazine le Tokyo Puck en s'inspirant de l'américain Puck (en) et du Rire français. Ce magazine en couleurs parait deux à trois fois par mois et contient des textes en japonais, chinois et anglais, des caricatures et un manga en six cases de Kitazawa. Plusieurs fois censuré pour ses caricatures féroces pour le pouvoir, il crée en 1912 deux nouveaux magazines Rakuten Puck et Katei Puck. Mais c'est en 1908 que Kitazawa innove dans la presse japonaise en publiant Furendo (Amis), un magazine en couleurs exclusivement réservé aux enfants. Devant le succès, il renouvelle l'expérience en 1914 en créant la revue Kodomo no tomo dans laquelle il dessine L'enfance de Toyotomi Hideyoshi[11]. Ce succès allait marquer le marché des mangas pour longtemps[12]. En 1914 paraît Shōnen Kurabu (Le club des garçons), en 1923 Shōjo Kurabu (Le club des filles) et en 1926 Yōnen Kurabu (Le club des jeunes enfants)[13]. En 1929, Kitazawa entreprend un long voyage en Europe, en Afrique et aux Amériques. De passage à Paris en 1929, il expose en présence de Léonard Foujita et y reçoit la Légion d'honneur


À la fin de l'ère Meiji, à l'ère Taishō (1912-1926), Ippei Okamoto (岡本 一平, Okamoto Ippei?) dessine des mangas pour le quotidien Asahi Shimbun. Il est l'un des inspirateur du mouvement des « Nouveaux représentants progressistes du manga » qui introduit au Japon les comics, entre autres Bringing up Father (La famille Illico) de Geo McManus parait dans Asahi Gurafu. Si à cette époque tous les mangas utilisent plus ou moins la bulle, il y a encore beaucoup de texte écrit dans les dessins. Le premier à généraliser l'emploi de la bulle est Katsuichi Kabashima (樺島 勝一, Kabashima Katsuichi?) qui dessine Les aventures de Shōchan accompagné de son écureuil (Shōchan no bōken) dans le premier numéro de Asahi Gurafu en 1923[3],[14].


C'est Okamoto qui invente le terme de manga kisha (journaliste de manga) et qui crée le « Tokyo manga kai » (Association des mangas de Tokyo) en 1915, qui devient en 1923 le « Nihon manga kai » (Association japonaise des mangas) et en 1942 le « Nihon manga hōkōkai » (Association des mangas du Japon) avec pour premier président Kitazawa[15].
La satire et la caricature sont féroces envers le pouvoir en place et, en 1925, le gouvernement établit une censure en promulguant une « Loi de préservation de la paix ». La presse japonaise devient « politiquement correcte » mais la publication de mangas se développe. Des magazines féminins comme Shufu no tomo (L'ami des ménagères) ou Fujin Kurabu (Le club des femmes) publient aussi des mangas à destination de leurs lectorats ou pour des mères de familles qui lisent ces mangas à leurs enfants[13].
À partir de la guerre sino-japonaise, et comme plus tard aux États-Unis ou en Italie, la presse, y compris les mangas, se met au service de l'état pour soutenir l'effort de guerre. Cela n'empêche pas le très antimilitariste Norakuro (のらくろ?) de Suihō Tagawa (en), le manga d'un chien paresseux engagé dans l'armée impériale, première série longue[3]. C'est comme cela que les japonais lisent aussi les aventures de Speed Tarō (スピード太郎, Supīdo Tarō?) de Sakō Shishido (宍戸 左行, Shishido Sakō?), qui déjoue toutes sortes de conjurations étrangères, et celles de Dankichi dans Bōken Dankichi (冒険ダン吉? « Les Aventures de Dankichi ») de Keizō Shimada (島田啓三, Shimada Keizō?). Ce seront les séries les plus populaires au Japon jusqu'au milieu des années quarante pendant lesquelles toute la presse ainsi que toutes les activités culturelles et artistiques subissent la censure du gouvernement militaire, ce dernier n'hésitant pas à mobiliser ces milieux à des fins de propagande.

L'après-guerre[modifier]

Sous l'occupation américaine, les mangaka d'après-guerre subissent l'énorme influence des comic strip qui sont alors traduits et diffusés en grand nombre dans la presse quotidienne japonaise. Sazae-san de Machiko Hasegawa sera le premier grand succès d'après-guerre[3]. Les mangas changent d'univers et de technique (invention du mecha) appelé parfois par la « génération Tezuka »Ce passage est incohérent. Cette génération a vu leurs villes rasées, leurs pères vaincus, leur empereur déchu de sa divinité, et ce que leurs idéologies véhiculaient jeté dans les poubelles de l'Histoire par les vainqueurs[16]. Les bombardiers B29, les avions invulnérables, et les jeep armées apparaissent dans la vision des futurs mangaka de la génération Tezuka, encore adolescente. Après sa défaite, le Japon s'est reconstruit au prix d'un lourd sacrifice ; d'ailleurs dans les mangas apparait souvent la devise de Shōnen Jump : « Amitié, effort, victoire » (devise choisie par les lecteurs).
L'un d'entre eux, influencé par Walt Disney, révolutionnera le genre et donnera naissance au manga moderne : il s'agit du célèbre Osamu Tezuka. C'est en effet Tezuka qui introduira le mouvement dans la bande dessinée japonaise par des effets graphiques comme des traits ou des onomatopées soulignant toutes les actions comportant un déplacement, mais aussi et surtout par l'alternance des plans et des cadrages comme il est en usage au cinéma, rompant ainsi avec une tradition théâtrale, les personnages étant jusque-là toujours représentés en pied, à égale distance et au centre de l'image. On considère généralement Shin-Takarajima (新宝島? lit. « La nouvelle île au trésor »), parue en 1947, comme marquant le début du manga moderne.
L'animation étant la véritable passion de Tezuka, il réalisa la première série d'animation japonaise pour la télévision en janvier 1963, d'après l'une de ses œuvres : Tetsuwan Atom (鉄腕アトム, Tetsuwan Atomu?), plus connue en France sous le nom d'Astro, le petit robot. Finalement, le passage du papier au petit écran devint courant et l'aspect commercial du manga prit de l'ampleur. Tezuka bouleversa le mode d'expression du manga, en explora les différents genres – alors principalement infantiles – et en inventa de nouveaux. Il inspira de nombreux artistes tels que le duo Fujiko Fujio (Obake no Q-tarō‎ , Doraemon), Fujio Akatsuka (Tensai bakabon) et Shōtarō Ishinomori (Cyborg 009, Kamen Rider) qui se succédèrent au Tokiwasō, voire Leiji Matsumoto (Galaxy Express 999)[3].
Les années 1960 voient l'émergence de manga plus dramatiques dans lesquels sont abordés des sujets plus « sérieux » et réalistes, appelés gekiga[3]. Initié par Yoshihiro Tatsumi et Takao Saitō (Golgo 13), le style influencera notamment Sampei Shirato (Ninja bugeichō, Kamui den), Shigeru Mizuki (Kitaro le repoussant) et Tetsuya Chiba (Ashita no Joe), la plupart de ces auteurs participant au magazine d'avant-garde Garo[3].
Dans les années 1970, le manga pour filles, écrit par des femmes (shōjo) se développe à l'initiative du groupe de l'an 24, notamment Moto Hagio (Poe no ichizoku ) et Keiko Takemiya (Kaze to ki no uta), puis de Riyoko Ikeda (La Rose de Versailles), Suzue Miuchi (Glass no Kamen), et Yumiko Igarashi et Kyoko Mizuki (Candy Candy)[3]. Mettant en avant les relations psychologiques des personnages, il se détache des mangas pour garçons (shōnen)[3].
En 1985, Tezuka Osamu reçoit le prix culturel de Tōkyō, et en 1990, l'année qui a suivi sa mort, le Musée d'art moderne de Tōkyō lui consacre une exposition. Cet événement marque l'introduction du manga dans l'histoire culturelle japonaise.

Aujourd'hui[modifier]

Ainsi, les manga « grandissant » en même temps que ses lecteurs et se diversifiant selon les goûts d'un public de plus en plus important, l'édition du manga représente plus d'un tiers par ses tirages, et près d'un quart par ses revenus, de l'ensemble de l'édition japonaise. En 2008, sur 3,2 milliards de publications vendues au Japon (2 000 milliards de yens), on comptabilisait 669 millions de magazines de manga (21 % des publications) et 478 millions de recueils de manga (15 %), pour un chiffre d'affaire respectif de 211 et 237 milliards de yens (22 % des ventes totales), chiffre relativement stable depuis le début des années 1990[17],[18]. Les hommes de moins de 30 ans lisent environ six mangas par mois, contre trois pour les femmes[17]. La vente de manga numériques représentait déjà en 2008 3/4 des ventes de livres électroniques avec 35 milliards de yens[17].
Le manga va maintenant jusqu'à s'associer avec les jouets et jeux vidéo, ces derniers pouvant même être à l'origine d'un manga. Il est devenu un véritable phénomène de société puisqu'il touche toutes les classes sociales et toutes les générations, traitant de tous les thèmes imaginables : la vie à l'école, celle du salarié, le sport y compris cérébral tel le jeu de go, l'amour, la guerre, l'épouvante, jusqu'à des séries plus didactiques comme la littérature classique, l'économie et la finance, l'histoire, la cuisine et même le code de la route, dévoilant ainsi ses vertus pédagogiques.

Exportation[modifier]

En France[modifier]

La génération des baby-boomers français, a lu de la bande dessinée franco-belge pendant toute son enfance et son adolescence. La génération suivante trouvant les bandes-dessinées franco-belges trop élitistes et par souci de contestation aux générations précédentes, se sont jetées vers le manga qui selon Jean-Marie Bouissou, a vocation à être un produit global[19] en proposant beaucoup de séries propres à intéresser les clientèles les plus diverses par l'âge, le sexe et les goûts, à la différence de la bande dessinée française mais aussi des comics américains.

Avant Akira : l'impossible installation du manga[modifier]

Hormis quelques planches de Bushidou Muzanden d'Hiroshi Hirata dans Budo Magazine Europe, publication consacrée au judo, en 1969 et l'article « La Bande Dessinée Japonaise » de Claude Moliterni et Kosei Ono qui lui est consacré en 1972 dans Phénix, la bande dessinée japonaise est inexistante dans le monde francophone avant 1978[20]. À cette date, Atoss Takemoto publie le premier numéro du Cri qui tue, fanzine d'assez mauvaise qualité (impression, choix des bandes). On y retrouve dans les six numéros qui paraissent jusqu'en 1981 Golgo 13 de Takao Saito, Le Système des Super Oiseaux d'Osamu Tezuka, Good bye de Yoshihiro Tatsumi, et des histoires de Shōtarō Ishinomori, Fujiko Fujio, Masashi Ueda. Toutes les planches sont adaptées au sens de lecture européen.
En 1979, Kesselring, associé à Takemoto, publie le premier album : Le vent du nord est comme le hennissement d'un cheval noir de Shōtarō Ishinomori. Le format choisi, supérieur à la norme européenne, met peu en valeur les particularités du format japonais, le lettrage est bâclé : comme le premier périodique, le premier album est un échec. En 1982, les éditions Télé-Guide, désireuse de profiter du succès de la série animée Candy, publient avec succès la bande dessinée originelle de Yumiko Igarashi et Kyoko Mizuki dans les douze numéros de Candy Poche. C'est pourtant dans les années 1980 le seul manga adapté en dessin animé à faire l'objet d'une traduction, les autres adaptations étant le fait de studios français, afin d'éviter de payer des droits d'auteurs.
En 1983, le premier volume de Gen d'Hiroshima de Keiji Nakazawa est publié par Les Humanoïdes Associés dans la collection « Autodafé », dans une édition correcte, mais qui ne rencontre aucun succès. De même, l’Hiroshima de Yoshihiro Tatsumi édité par Artefact ne trouve pas son public. Les éditeurs sont alors refroidis par l'expérience et, dans un contexte de récession, plus aucune bande dessinée japonaise n'est éditée en album jusqu'à Akira, hormis en 1989 chez Albin Michel le premier tome des Secrets de l'économie japonaise en bandes dessinées d'Ishinomori. Du côté des périodiques, le succès n'est pas plus au rendez-vous. Les premiers mangas pornographiques sont traduits, avec la publication chez Idéogram dans les onze numéros de la revue Mutant, de janvier 1985 à janvier 1986, d'Androïde, de Sesaku Kanō et Kazuo Koike et celle dans Rebels n°3 (juin 85) à 9 (janvier 86) de Scorpia de M. Yuu et K. Kazuya.
L'absence de traduction de ce que les spécialistes savent être le premier marché de la bande dessinée suscite cependant les interrogations de Thierry Groensteen en 1985[21] et la publication de divers articles dans Les Cahiers de la bande dessinée. Au milieu des années 1980 naît Mangazone, premier fanzine d'information sur la bande dessinée japonaise.

1990 : la naissance du manga en France[modifier]

Suite au succès du film, Glénat décide de publier à partir de mars 1990 Akira, de Katsuhiro Otomo, en fascicules, d'après l'édition colorisée en Amérique. Bien que la série n'ait pas d'animé pour la porter, le renouvellement massif des codes du manga qu'introduit cette œuvre permet au succès d'être cette fois au rendez-vous, et l'édition cartonnée en couleur voit le jour dès la fin de l'année. Mangazone en profite pour devenir un prozine, tiré à 700 exemplaires[22]. La qualité de la revue fait des émules : en 1990 naissent les fanzines Yamato et Protoculture addict. En décembre 1990, le premier volume de Gen d'Hiroshima fait l'objet d'une nouvelle édition chez Albin Michel, sous le titre erroné de Mourir pour le Japon. En 1991, alors que la suite d'Akira est publiée, Rêves d'enfants, autre série d'Otomo, est éditée en 1991 par Les Humanoïdes associés. À la fin de l'année, un premier tome de City Hunter est publié. Cependant, seul Akira trouve alors son public. En mai naît AnimeLand, fanzine luxueux qui remplace progressivement Mangazone comme référence francophone.
Alors que de plus en plus de voix s'élèvent pour protester contre les anime, toujours plus présents dans les programmes jeunesse, Glénat, une fois Akira achevé, décide de tenter de nouvelles traductions, en publiant les manga originaux d'anime à succès : Dragon Ball d'Akira Toriyama à partir de février 1993, Ranma ½ de Rumiko Takahashi en février 1994. La réussite de l'entreprise permet à Glénat de traduire d'autres manga, liés ou non à un anime : Appleseed de Masamune Shirow à partir de juin 1994, puis Orion du même auteur en septembre, Crying Freeman de Ryōichi Ikegami en janvier 1995, Dr Slump de Toriyama en février, Gunnm de Yukito Kishiro à partir de mars, Sailor Moon de Naoko Takeuchi dès février.
D'autres éditeurs traditionnels commencent à s'intéresser au manga. Casterman publie d'abord dans sa collection « Manga », créée en janvier 1995 deux bandes dessinées créées aux Japon par des auteurs français (Kiro d'Alex Varenne puis en septembre Au Nom de la famille de Jerome Charyn et Joe Staton (en)) avant de traduire coup sur coup en septembre Gon de Masashi Tanaka, L'Habitant de l'infini d'Hiroaki Samura, et L'Homme qui marche de Jiro Taniguchi, premier manga d'auteur publié en France. « Casterman manga » accueille de nouveaux titres de qualité jusqu'en 1999, avant d'être remplacée par des collections plus spécialisées par la suite. Dark Horse France publie Outlanders de Johji Manabe (en) de janvier 1995 à janvier 1996. Dargaud se lance également en créant la collection Kana avec Angel Dick puis Armagedon de la coréenne Hyun Se Lee[23].
Des éditeurs spécialisés naissent également : Samouraï Éditions, qui publie des mangas érotiques à partir de 1994 (Ogenki Clinic d'Inui Haruka) puis des mangas plus traditionnels l'année suivante (Vampire Miyu de Narumi Kakinouchi (en) et Toshiki Hirano (en)), l'éphémère Star Comics en janvier 1995 avec Takeru de Buichi Terasawa, Kraken en avril (avant de disparaître l'année suivante) avec l'ambitieux Shang Hai Kaijinzoku de Takuhito Kusanagi puis Les Élémentalistes de Takeshi Okazaki ou encore Vaelber Saga de Nobuteru Yūki. Tonkam, qui se lance en juin 1995 avec RG veda de CLAMP devient le premier grand éditeur français spécialisé dans le manga. C'est également le premier à les publier dans le sens de lecture japonais, à la fois pour des raisons de coût et d'intégrité de l'œuvre, disposition qui devient rapidement la norme, sauf dans quelques cas particuliers (comme la collection « Écritures » de Casterman).

1996-2001 : l'essor du marché[modifier]

La vague est lancée : Animeland devient en 1996 avec son vingt-deuxième numéro le premier magazine consacré à l'animation et aux mangas diffusé en kiosque, de plus en plus d'éditeurs se joignent aux précurseurs, tandis que d'autres séries à grand succès sont traduites : de 2 en 1994, ce sont plus d'une quarantaine de séries différentes qui sont publiées ou lancées en 1996 (pour 105 albums, par Tonkam, Glénat et J'ai lu principalement), parmi lesquelles City Hunter, cette fois porté par Nicky Larson, Fly de Koji Inada, Riku Sanjo et Yuji Horii, Ghost in the Shell de Shirow, Amer Béton de Taiyō Matsumoto, Bastard !! de Kazushi Hagiwara, Le Roi Léo, Astroboy et Blackjack d'Osamu Tezuka. En 1997 apparaissent Detective Conan de Gosho Aoyama, 3×3 Eyes de Yūzō Takada, Sanctuary de Ryōichi Ikegami et Sho Fumimura, Ah! My Goddess de Kōsuke Fujishima, en 1998 Neon Genesis Evangelion de Yoshiyuki Sadamoto, Cat's Eye de Tsukasa Hojo, Kenshin le vagabond de Nobuhiro Watsuki, Yu-Gi-Oh! de Kazuki Takahashi ainsi que les premières réalisations de Naoki Urasawa, en 1999 Ken le survivant de Tetsuo Hara et Buronson, Captain Tsubasa de Yōichi Takahashi, Cardcaptor Sakura de CLAMP, Slam Dunk de Takehiko Inoue.
Le marché continue à croître à rythme soutenu : 151 albums en 1998, 200 en 1999[24], 227 en 2000, 269 en 2001[25]. À partir de 1999, Kana s'affirme comme le quatrième grand acteur du secteur. Cependant, alors qu'à cette date les principales séries japonaises à succès des années 1980 et 1990 sont traduites, et qu'elles atteignent parfois d'enviables chiffres de vente (au début du millénaire 120 000 exemplaires par volume de Dragon Ball[24], environ 20 000 pour les séries les plus populaires[25]), que les magazines dédiés vont commencer à se multiplier, que les rencontres d'amateurs ont de plus en plus de succès, qu'internet va favoriser le développement des mangas, le monde de la bande dessinée tel que le laisse percevoir le Festival d'Angoulême laisse peu de place à cette émergence, et les éditeurs alternatifs lui restent globalement indifférent, laissant inconnu au public le large patrimoine de bande dessinée d'auteur japonaise, hormis Taniguchi. Des séries plus récentes sont alors traduites, et remportent également un grand succès : en 2000 Hunter × Hunter de Yoshihiro Togashi, Shaman King de Hiroyuki Takei, One Piece d'Eiichirō Oda, en 2001 GTO de Tōru Fujisawa , I¨s de Masakazu Katsura, Samurai deeper Kyo d'Akimine Kamijyō, Angel Sanctuary de Kaori Yuki, Monster de Naoki Urasawa, en 2002 Love Hina de Ken Akamatsu, Gunnm Last Order de Kishiro, Fruits Basket de Natsuki Takaya, Naruto de Masashi Kishimoto.

Depuis 2002 : des mangas dominateurs[modifier]

Principaux éditeurs
de mangas en 2010[26]		Parts de marché
Glénat24,9 %
Kana22,8 %
Pika14,7 %
Kurokawa7,8 %
Delcourt5,5 %
Marvel4,5 %
Ki-oon4,2 %
Tonkam4 %
Soleil2,9 %
Asuka2,6 %


À partir de 2002, la hausse de la part des bandes dessinées asiatiques dans le marché des nouveautés s'accèlère, à la fois absolument (377 en 2002, 521 en 2003[27], 754 dont 614 mangas en 2004[28]) et relativement (25 % en 2002, 30 % en 2003[27], 36 % en 2004, 42 % en 2005[28], 44 % en 2006, environ 42 % en 2007[29]). Les mangas restent les bandes dessinées asiatiques les plus vendues (les vingt plus gros tirages sont japonais en 2005), leur coût plus faible et leur périodicité plus régulière que celle des bandes dessinées occidentales leur permet de toucher un public fidélisé, d'autant que les éditeurs peuvent sélectionner les bandes dessinées qui ont déjà passé l'épreuve du public au Japon. Tous créent des collections dédiées, voire tentent de lancer des mangas à la française. En 2003, le tirage des quinze plus grandes séries oscille entre 25 000 et 60 000 (Yu-gi-oh, et Naruto en 2004) exemplaires[27], en 2007 Naruto est imprimé à 220 000 exemplaires, Death Note à 137 000, et le fonds reste attractif (avec Dragon Ball surtout). En valeur, le marché est détenu à 80 % par Pika, Kana et Glénat[28]. En 2003, pour la première fois, un manga obtient un prix au festival d'Angoulême : Quartier lointain, de Taniguchi, pour le prix du scénario. C'est un début de reconnaissance.
Le fait qu'en 2005, plus de mangas que d'albums traditionnels aient été édités a fait écrire à Gilles Ratier que 2005 avait été en France « l'année de la mangalisation[28] », sans qu'il s'en offusque, contrairement à d'autres acteurs du secteur. 1 142 bandes dessinées asiatiques (soit 42 % des nouveautés) sont en effet éditées en 2005 dont 937 mangas[28], et 1 418 en 2006 (soit 44 % des nouveautés), dont 1 110 mangas[30]. Les tirages à la nouveauté des bandes dessinées japonaises les plus populaires n'ont plus rien à envier à ceux des bandes dessinées traditionnelles populaires : 130 000 exemplaires pour Naruto, 80 000 pour Samurai deeper Kyo ou Fullmetal alchemist (de Hiromu Arakawa, traduit à partir de 2005), 70 000 pour Gunnm Last Order, Hunter × Hunter, Yu-gi-oh, Fruits Basket et Shaman King, 65 000 pour Neko Majin de Toriyama, 60 000 pour Air Gear (d'Ōgure Ito, traduit à partir de 2006) et One Piece d'Eiichirō Oda[30]. Début 2006, la France est, avec plus de 13 millions d'exemplaires annuels, le plus gros « consommateur » de manga au monde après le Japon et devant les États-Unis[31]. Les manga représentent 26 % du chiffre d'affaires de la bande dessinée et constituent la plus forte progression derrière la fiction jeunesse, se plaçant en deuxième position des secteurs de l'édition les plus dynamiques. De plus, sur le marché français, seulement neuf séries manga concentrent 50 % des ventes[32].
Parallèlement à ce succès populaire, les maisons d'éditions commencent à développer l'édition patrimoniale[33] : Vertige Graphic réédite Gen d'Hiroshima et publie Yoshihiro Tatsumi, un des pères du gekiga à partir de 2003, Ego comme X traduit L'Homme sans talent de Yoshiharu Tsuge en 2004, Cornélius publie Shigeru Mizuki depuis 2006, avec succès puisque NonNonBâ obtient le Prix du meilleur album à Angoulême en 2007, respectabilité qui avalise la forte pénétration de la bande dessinée japonaise sur le marché français. La bande dessinée d'auteur pour adultes, représentée d'abord par Jirō Taniguchi et Naoki Urasawa, se développe à partir de 2002, tandis que les jeunes auteurs les plus novateurs le sont, hormis Taiyō Matsumoto publié dès 1996, à partir de 2005[34]. L'intérêt pour le manga pousse des éditeurs à s'intéresser également aux bandes dessinées coréenne et chinoise.

Le système de prépublication[modifier]

 

 

Les manga japonais sont très rarement édités directement sous forme de volumes reliés. Ils paraissent tout d'abord de manière découpée dans des magazines de prépublication, des revues spécialisées qui leur sont consacrées.

Les rythmes de publication de ces magazines peuvent beaucoup varier, allant de l'hebdomadaire aux publications mensuelles voire trimestrielles. Les séries y sont souvent publiées par chapitres d'une vingtaine de pages. À l'intérieur d'un même magazine, le papier peut parfois changer de couleur, afin de distinguer rapidement – les manga se lisent toujours rapidement – les différentes séries les unes des autres.

Ces magazines, bon marché, s'écoulent en grand nombre, c'est-à-dire en millions d'exemplaires, et se lisent un peu partout. On en retrouve parfois abandonnés dans les trains, les rames de métro, les cafés, etc. Ils alimentent un système de lectures multiples : un magazine serait lu par plusieurs personnes.

Principalement en noir-et-blanc, les premières pages des magazines sont souvent en couleurs, mettant tour à tour à l'honneur l'une de leurs séries vedette à cet emplacement, souvent de manière à ce que le chapitre en cours soit un début de volumes.

Ce n'est que dans un deuxième temps, lorsqu'un manga rencontre un certain succès, qu'il est édité en volumes reliés, similaire à ceux que l'on trouve en France, entamant ainsi une deuxième carrière. Ces volumes reliés sont appelés tankōbon (format poche), bunkōbon (format plus compact, utilisé pour des rééditions) ou wide-ban (format « luxe », plus grand que le format poche). En l'absence de succès auprès du public, une série pourra voir sa parution arrêtée, le mangaka étant prévenu peu avant pour trouver une fin rapide à son histoire et permettre une éventuelle parution en volumes. Certaines revues décident désormais de la fin d'une série dès la fin du second volume, conduisant à des histoires finales en quatre volumes. Dans certains cas, un manga à succès peut se voir adapté en anime (dessin animé).

Quelques magazines de prépublication hebdomadaires :

Certains titres atteignent couramment les 400 pages hebdomadaires. On a évoqué dans le passé des tirages avoisinant les 6 millions d'exemplaires pour le Weekly Shōnen Jump (en 1994), mais son tirage pour 2008 s'établissait à 2,8 millions d'exemplaires.[35]

Caractéristiques des bandes dessinées japonaises[modifier]

 

 

Techniquement parlant, les manga sont presque toujours en noir et blanc. En effet, ils sont la plupart du temps publiés dans un premier temps dans des revues peu coûteuses, sur du papier recyclé, et souvent seules les premières pages de la revue (correspondant à une mise en avant d'une série particulière) ont droit à la couleur. C'est ainsi que l'on retrouve parfois des pages en couleur au beau milieu des œuvres éditées par la suite séparément.

Notons au passage que les mangas comptent souvent un nombre de pages (de planches) très importants. À titre d'exemple, une BD européenne contiendra une quarantaine de planches quand le manga en comptera plus d'une centaine, voire plus de deux cents. Par ailleurs, le manga est le plus souvent une série en plusieurs volumes. Au final, le nombre total de planches racontant une histoire dans un manga est beaucoup plus élevé que dans une BD à l'européenne (même s'il s'agit d'une série). Ceci affecte par conséquent beaucoup la structure du récit et sa narration. D'où des techniques propres au manga.

Le dessin, en général, est moins « statique » que dans les bandes dessinées occidentales. Le manga utilise un découpage temporel proche de celui du cinéma, adoptant souvent ses cadrages et utilisant une décomposition du temps et de l'action. Les personnages ont souvent de grands yeux, ce qui permet de renforcer l'expressivité du visage. De nombreux codes graphiques sont utilisés pour symboliser l'état émotionnel ou physique d'un protagoniste. L'étonnement, par exemple, est souvent traduit par la chute du personnage ; l'évanouissement, par une croix remplaçant les yeux. Dans le manga City Hunter (connu à la télévision française sous le nom Nicky Larson), la colère de Kaori (Laura) est souvent traduite par l'apparition inopinée d'une énorme massue qu'elle assène sur la tête de son partenaire (ce gag est si répandu dans les mangas qu'un univers parallèle où seraient stockés les marteaux a été inventé).

 

 

Il y a également une utilisation fréquente d'onomatopées relatives aux mouvements, actions ou pensées des personnages. Notons au passage que le japonais est beaucoup plus riche que le français en onomatopées et que leur champ d'application est plus large, incluant des concepts surprenants tels que l'onomatopée du sourire (niko niko), du silence (shiiin) ou encore du scintillement (pika pika, d'où le nom de Pikachu).

Une particularité à noter est que la plupart des personnages ont souvent des traits occidentaux, au-delà du simple tracé des grands yeux des personnages. Un samouraï roux, un exorciste aux yeux bleus ou une écolière blonde n'ont rien d'étonnant pour le lecteur japonais, même s'ils sont censés être japonais ou de culture japonaise. La simple nécessité de distinguer physiquement entre deux personnages ne suffit pas toujours à expliquer cet aspect de la narration, puisque certains mangaka choisissent de donner à tous leurs personnages un aspect purement japonais, sans que cela ne pose de problème à la compréhension de l'histoire. Certains y voient une façon d'afficher un attrait pour l'Occident, qui apparaît largement ailleurs dans la vie quotidienne au Japon.

 

 

Les décors des scènes sont parfois moins fouillés que pour une bande dessinée occidentale. Cela peut aller jusqu'à faire évoluer les personnages dans un décor blanc. Ce parti pris a pour conséquence de focaliser l'attention du lecteur sur l'histoire en général et sur les dialogues en particulier. On note ainsi une certaine résurgence de l'aspect théâtral.

Enfin, les personnages ont souvent des attitudes expressives à outrance : la colère, la jalousie ou la gêne se montrent facilement, alors que cette attitude est plutôt mal vue dans la culture japonaise, où le calme et la retenue sont de rigueur dans les rapports sociaux. Le passage de l'absurde et du comique au sérieux ou au drame, sans aucune transition, fait également partie de la narration, sans jamais susciter d'interrogation de la part du lecteur qui accepte par avance cette convention de lecture.

Une autre particularité est le jeu de l'auteur avec le lecteur. Ainsi, dans Rough, on peut voir les personnages faire de la publicité pour d'autres manga de l'auteur, ou bien ramasser des phylactères tombés sur le sol.

De manière générale, on peut noter une plus grande liberté quant à l'interaction entre les dessins et leur support (jeu avec les cadres, personnages sortant des cadres, etc.)

Dans les manga destinés à la jeunesse, les kanji, caractères chinois ou sinogrammes, sont souvent accompagnés de furigana pour faciliter la lecture. On retrouve souvent une mise en scene similaire employé au cinéma comme la plongée ou la contre-plongée, ainsi qu'une écriture très cinématographique.

Types de manga[modifier]

 

les revues de manga sont généralement destinées à une catégorie d'âge précise :

  • Kodomo (子供) : pour les jeunes enfants ;
  • Shōjo (少女) : destinés aux jeunes filles adolescentes ;
    • Magical girl (魔法少女) : sous-genre du shōjo, désigne les mangas mettant en scène des jeunes filles utilisant des pouvoirs surnaturels pour combattre le mal ;
    • Romance : sous-genre du shōjo, manga sentimental mettant en scène une jeune fille amoureuse d'un prince charmant, généralement des drames romantiques ;
  • Shōnen (少年) : pour les jeunes garçons adolescents ;
    • Nekketsu : sous-genre du shōnen, le terme signifiant sang brûlant désigne les shōnen manga mettant en scène des héros exaltés défendant des valeurs viriles traditionnelles telles que le courage, l'amitié et le dépassement de soi ;
    • Pantsu : sous-genre du shōnen, le terme anglais pants (culotte) prononcé à la japonaise désigne les shōnen manga mettant en scène un héros généralement pervers au milieu d'un univers féminin dans le cadre d'une comédie romantique ;
  • Josei (女性) pour les jeunes femmes et adultes ;
    • Shōjo-ai (少女愛) : sous-genre du josei et du redisu, romance sentimentale entre femmes ;
    • Shōnen-ai (少年愛) : sous-genre du josei et du redisu, romance sentimentale entre hommes ;
    • Yaoi (やおい) : sous-genre du josei et du redisu, romance sexuelle entre hommes. les mangas érotiques et pornographiques ne sont pas distingués lorsqu'on parle de yaoi.
  • Seinen (青年) : destinés aux jeunes hommes et adultes ;
    • Ecchi (Ｈ ou エッチ) : sous-genre du seinen et du seijin, manga érotique[36] mais non pornographique ;
    • Yuri (百合) : sous-genre du seinen et du seijin, romance sexuelle entre femmes. les mangas érotiques et pornographiques ne sont pas distingués lorsqu'on parle de yuri.
  • Redisu (レディース, Lady's) : pour les femmes adultes ;
  • Seijin (成人) : pour les hommes adultes.

On distingue aussi certains genres particuliers, la plupart du temps définissant le contexte de l'histoire ou son format :

  • Gekiga (劇画) : manga dramatique des années 1960-70 ;
  • Hentai (変態) : manga pornographique en général, la plupart du temps hétérosexuel  ;
  • Jidaimono (時代物) : manga historique ;
  • Moé (萌え) : manga tourné vers un sentiment ou une affection fétichiste pour un personnage ;
  • Shitei : manga de type humoristique pour petits et grands ;
  • Shakai : manga traitant de problèmes sociaux ;
  • Geihin : manga vulgaire ;
  • Suiri (推理) : policier, manga tourné vers le meurtre ;
  • Yonkoma (四コマ) : manga en quatre cases (équivalent du comic strip), souvent humoristique.

Dans les pays francophones, seules cinq catégories sont couramment publiées : shōjo, shōnen, seinen, shitei et hentai, avec en sus l'arrivée récente du yaoi et du yuri.

Vocabulaire spécifique[modifier]

  • Bishōnen (美少年) : joli garçon, presque androgyne.
  • Bishōjo (美少女) : jolie fille.
  • Cosplay : Le terme "CosPlay" vient d'une contraction entre deux mots qui sont « Costume » et « Player », qui est une pratique visant à se déguiser en personnage célèbre de manga, de jeu vidéo ou tout simplement en star japonaise. Les « cosplayers » se rencontrent fréquemment et reconstituent les scènes mythiques associées à leur personnage.
  • Cyber  : terme désignant les mangas comportant des cyborgs ou créatures équivalentes avec un décor futuriste, ou également actuel. Souvent ces mangas sont sombres et brutaux, à part quelques exceptions, soit dans un style policier ou de science-fiction, mais toujours avec une technologie omniprésente.
  • Dōjinshi (同人誌) : production amateur, souvent parodique.
  • Fan fiction : littéralement « histoire écrite par un fan » ; récit à but non lucratif reprenant le monde d'un manga (ou plus largement d'un jeu vidéo, d'un livre...), dans lequel l'auteur y fait évoluer les personnages à son gré.
  • Lemon : Fan fiction (récit écrit) à caractère érotique ou pornographique mettant en scène des personnages du monde du manga, de la japanimation ou des jeux vidéo
  • Lime : Fan fiction (récit écrit) romantique avec des scènes érotiques simplement suggérées et mettant en scène des personnages du monde du manga, de la japanimation ou des jeux vidéo.
  • Mangaka (漫画家) : un dessinateur de manga.
  • Mecha (ou meka) (メカ) : Utilisé très souvent pour les mangas et / ou animes sur les robots pilotés par un personnage ou plusieurs, ou armures de combat de toutes les tailles, revêtues par les personnages. Le terme vient du mot anglo-saxon « mechanic » traduit littéralement par « mécanique ». Exemple: les séries Mobile Suit Gundam.
  • Otaku (お宅, おたく, オタク) : si, en Occident, ce terme désigne de manière générale un passionné de manga, au Japon il a une signification différente et péjorative. Il désigne une personne tellement passionnée par un sujet (une série TV, des maquettes, une chanteuse…) qu'il finit par se couper du monde réel en s'enfermant dans un monde intérieur (sa chambre, par exemple, remplie de figurines et de posters de son idole, que l'on retrouve dans Great Teacher Onizuka (Noboru Yoshikawa))
  • Yonkoma (4コマ漫画, 4コマ) : bande dessinée en quatre cases étagées, le plus souvent humoristiques.

Produits dérivés[modifier]

Souvent, les séries à succès sont adaptées en anime, sous forme de séries télévisées mais aussi de jeux vidéo. Mais parfois, ce sont les animes qui sont utilisés pour créer des bandes dessinées, soit simplement inspirées de la version animée (comme c'est le cas pour Neon Genesis Evangelion), soit directement copiées à partir des images animées. Pour cela, on met en page des images extraites de l'œuvre souhaitée, sur lesquelles on ajoute du dialogue. Ces bandes dessinées particulières sont alors appelées animekomikkusu (Anime comics).
De nombreux mangas ont aussi été adaptés en drama (série télévisée), dont certains sont très populaires comme Hana yori dango.
Associés aux mangas, on trouve les artbooks, recueils d'illustrations en couleur et d'images originales, incluant parfois des histoires courtes. De même, du fait de la popularité grandissante des manga, les produits dérivés sont de plus en plus nombreux : figurines, cahiers, calendriers, porte-clés, peluches, habits, costumes, accessoires, etc. La naissance de ces produits dérivés est généralement associée aux séries Nonki na tōsan (1924) et Norakuro (1931).
On trouve également des jeux de rôle développant un riche univers post-apocalyptiques ou fantasy tels que Mekton Z, Anima, Final Fantasy et Manga BoyZ.
En France, de nombreux festivals appelés conventions ont fait leur apparition ces dernières années. Ces conventions sont des points de rassemblement pour les fans de manga ou de culture japonaise moderne en général, proposant des projections, des jeux, des spectacles de cosplay et souvent complétées par un espace où se côtoient professionnels (magasins de livres et autres produits) et amateurs (clubs et associations exposant leurs propres œuvres). On compte parmi les conventions les plus connues: Cartoonist, Epitanime, Japan Expo, G.A.M.E. in Paris (France), Tōkyō Zone (France), Polymanga (Suisse)...

Genre et nombre du mot « manga »[modifier]

Les mots japonais n'ont pas de genre grammatical ; par conséquent, il est possible de dire un ou une manga.
L'auteur Frédéric Boilet a échauffé les esprits de beaucoup de fans habitués à accorder le mot au masculin, en parlant de manga au féminin (notamment dans le cadre de son mouvement franco-japonais La Nouvelle Manga). Ses arguments ne peuvent pas être totalement rejetés. Le fait est que Jules et Edmond de Goncourt, en parlant pour la première fois en France de manga, à la fin du XIXe siècle, l'ont fait en accordant le mot au féminin. Depuis cette époque, manga était souvent employé au féminin, et ce jusqu'à la popularisation récente de l'usage au masculin (dans les années 1990 par les premiers journaux spécialisés et la télévision). Un deuxième argument pourrait être que la locution équivalente en français, bande dessinée, est déjà de genre féminin.
À l'heure actuelle, on peut toutefois noter que c'est le genre masculin qui prédomine très largement, y compris dans les dictionnaires usuels[37].
De plus, il est possible d'écrire sans que cela ne soit considéré comme une faute[réf. nécessaire] des mangas avec "s" ou des manga sans "s". En effet le singulier et le pluriel n'existant pas dans la langue japonaise, un ou des n'a pas de traduction littérale.

Notes et références[modifier]

Références
  1. ↑ Beaux Arts - hors-série : Qu'est-ce que le manga ?, TTM Group, Paris, novembre 2008, 154 p. (ISBN 978-2-8427-8660-1) (ISSN 0757-2271 [archive]) [présentation en ligne [archive]], p. 19 
  2. ↑ (en) Japanese Architecture and Art Net Users System, « yamato-e, やまと絵 [archive] ». Consulté le 30-07-2010
  3. ↑ a, b, c, d, e, f, g, h et i Takeuchi Osamu, « La genèse du manga », nippon no 4, 2010, p. 10 à 13 (ISSN 1884-0663 [archive])
  4. ↑ L'influence japanisante dans l'Art Nouveau [archive] sur Artscape [archive]. Mis en ligne le 29 octobre 2006, consulté le 15 février 2008
  5. ↑ B. Koyama-Richard (2007) p.106
  6. ↑ a, b, c et d L. Giraudet (2006), pp.24-25
  7. ↑ Ellen P. Conant, Challenging past and present: the metamorphosis of nineteenth-century, University of Hawaii Press, 2006, p. 87. (ISBN 9780824829377) [lire en ligne [archive]]
  8. ↑ B. Koyama-Richard (2007) p.107
  9. ↑ B. Peeters (2002), pp.96-100
  10. ↑ B. Koyama-Richard (2007) p.115
  11. ↑ B. Koyama-Richard (2007) p.116
  12. ↑ Cette segmentation du marché des mangas par lectorats et classes d'âge est toujours en vigueur au XXIe siècle dans la presse manga.
  13. ↑ a et b B. Koyama-Richard (2007) p.122
  14. ↑ B. Koyama-Richard (2007) p.126
  15. ↑ B. Koyama-Richard (2007) p.120
  16. ↑ Jean-Marie Bouissou, Pourquoi le manga est-il devenu un produit culturel global ?
  17. ↑ a, b et c Aoto Kosei, « La force du phénomène manga, en chiffres et en photo », nippon no 4, 2010, p. 24 (ISSN 1884-0663 [archive])
  18. ↑ (en)(ja) Sales and Issue of Books and Magazines [archive], Bureau des statistiques du Ministère japonais des Affaires intérieures et des Communications
  19. ↑ Jean-Marie Bouissou, « Pourquoi le manga est-il devenu un produit culturel global? », Esprit
  20. ↑ Pour cette phrase et, sauf indication contraire, toute la suite du paragraphe jusqu'en 1991 : Flash (1991)
  21. ↑ Dans son ouvrage La Bande dessinée en France depuis 1975.
  22. ↑ Cette seconde formule, remarquée à l'époque, connaît huit numéros avant sa disparition en 1994, ses éditeurs préférant se consacrer à leur autre production Scarce.
  23. ↑ À l'époque, on ne distinguait pas manga et manhwa et difficilement BD.
  24. ↑ a et b Gilles Ratier, 2000, l'année des confirmations, ACBD.
  25. ↑ a et b Gilles Ratier, 2000, l'année de tous les records, ACBD.
  26. ↑ Livres Hebdo, Anne-Laure Walter, « Mangas, le temps de la maturité », n°826, 18 juin 2010
  27. ↑ a, b et c Gilles Ratier, 2003, l'année de la consécration, ACBD.
  28. ↑ a, b, c, d et e Gilles Ratier, 2005, l'année de la mangalisation, ACBD.
  29. ↑ Gilles Ratier, 2007, diversité et vitalité, ACBD.
  30. ↑ a et b Gilles Ratier, 2006, l'année de la maturation, ACBD.
  31. ↑ Bilan 2006 du marché de la bande dessinee : entre sushis et moules frites [archive] sur Bande Dessinée Info [archive]. Consulté le 5 mai 2008. « Ainsi, ce sont près de 40,5 millions d’albums de bande dessinée, tous genres confondus, qui se sont vendus en France en 2006 [...] Aujourd'hui, plus d’une bande dessinée sur trois achetées sur le marché français est un manga. La France est le deuxième consommateur de mangas au monde après le Japon. »]
  32. ↑ Selon le rapport ACBD 2007 de Gilles Ratier
  33. ↑ Ainsi, plus de 150 volumes [archive] de Tezuka ont été publiés depuis 1997.
  34. ↑ Julien Bastide, « Manga : le deuxième souffle », dans 9e Art n°10, Centre national de la bande dessinée et de l'image, avril 2004, p. 69-70
  35. ↑ Source: Nihon Zasshi Kōykai [archive]
  36. ↑ Attention, le terme Ecchi est également utilisé pour les images érotiques stylisées manga.
  37. ↑ Manga [archive], Éditions Larousse. Consulté le 13/11/2010

Annexe[modifier]

Documentation[modifier]

  • Le petit monde de la japanim et du manga, AnimeLand HS no 5, Anime Manga Presse, 2003
  • Guide Phénix du Manga, Asuka, 2005
  • Jean-Marie Bouissou, Manga : Histoire et univers de la BD japonaise, Philippe Picquier, 2010 (ISBN 2809701970)
  • Fabrice Dunis et Florence Krecina, Guide du manga - France : Des origines à 2004, Édition du Camphrier, 2004
  • Nicolas Finet (dir.), DicoManga, Paris : Fleurus, 2008 (ISBN 978-2-215-07931-6)
  • Bob Flash, « La Bande dessinée japonaise en France avant Akira », dans Mangazone n°3, 1991
  • Lucile Giraudet, « Manga, naissance et évolution d’un genre » dans Asiemute n°3, octobre 2006
  • Paul Gravett, Manga : Soixante ans de BD japonaises, Édition du Rocher, 2005 (ISBN 978-2268055503)
  • Thierry Groensteen, L'univers des mangas : une introduction à la bande dessinée japonaise, Casterman, 1991
  • Brigitte Koyama-Richard, Mille ans de manga, Paris : Flammarion, 2007 (ISBN 978-2081200630)
  • Benoît Peeters, Case, Planche, récit, lire la bande dessinée, Paris : Casterman, 1998 (1e éd. 1991). Rééd. Lire la bande dessinée, Flammarion, coll. Champs, Paris, 2002.
  • Karyn Poupée, Histoire du manga, Tallandier, 2010 (ISBN 2847346686)
  • Fabien Tillon, Culture manga, Nouveau Monde Éditions, (éd. 28 septembre 2006) (ISBN 2847361839)

Articles connexes[modifier]

 

Liens externes[modifier]

 

Sur les autres projets Wikimédia :

  • (fr) Catégorie Mangas de l'annuaire dmoz.
  • (fr) Manga Network, site universitaire de recherche sur le manga.
  • (fr) eMangaka, site internet consacré à la vie et au travail de mangaka, et au monde du manga

    •  

    Le manga, bien que très ancré dans la culture japonaise moderne, trouve ses origines dans la période Nara, avec l'apparition des premiers rouleaux peints japonais : les emakimono. Ceux-là associaient en effet des peintures à des textes calligraphiés qui assuraient, ensemble, le récit d'une histoire que l'on découvrait au fur et à mesure que se déroulait le rouleau. Le premier des emakimono, l’e-inga kyō (絵因果経?), illustration d'un sûtra, était la copie d'une œuvre chinoise et marquait une nette séparation entre le texte et la peinture. Pourtant, dès le début du XIIe siècle apparaissent les premiers emakimono de style japonais (le style yamato-e), dont l'emaki du Genji monogatari est l'un des plus anciens représentants conservés[2]. Ces derniers faisaient souvent intervenir de courts textes explicatifs après de longues scènes peintes. Les Chōjū-giga soient « caricatures de la faune », une satire anthropomorphique, sont constitués uniquement de dessins[3]. Cette priorité accordée à l'image – qui peut assurer seule la narration – est aujourd'hui une des caractéristiques les plus importantes du manga.

    De même, lors de la période Edo, les estampes étaient d'abord destinées à l'illustration de livres, mais, très vite, le rapport de force s'inversa et l'on vit l'apparition de « livres à lire » en opposition avec les « livres à regarder », les kusazōshi (en) tels que le kibyōshi. Puis vint la disparition relative des écrits complémentaires et la naissance de l'estampe « indépendante » en une seule illustration, qui est la forme la plus fréquente de l’ukiyo-e. C'est d'ailleurs Katsushika Hokusai (1760-1849), le fondateur de l'estampe de paysage, qui donna son nom au manga (littéralement « dessins grotesques »), nommant ainsi ses célèbres caricatures, les Hokusai Manga qu'il publia de 1814 à 1834 à Nagoya.

    Enfin, et notamment dans le manga de type shōjo, l'Art nouveau occupe une place prépondérante parmi les influences des mangakas, tout en sachant que ce mouvement a été provoqué en partie par le japonisme en Europe, suite à la découverte des estampes par les occidentaux[4].

    De 1861 à 1931[modifier]

    Première ouverture vers l'Occident[modifier]

    Pendant la restauration Meiji, à partir de 1868, l’ouverture obligatoire du Japon au commerce extérieur s’accompagne d’une modernisation rapide du pays sous influence occidentale. De nombreux étrangers sont attirés au Japon pour enseigner les sciences et technologies occidentales et de riches japonais voyagent en Europe. Edo, rebaptisée Tōkyō, voit ses rues, éclairées par des réverbères, se peupler de pousse-pousses sans oublier les bicyclettes d'importation. C'est la création du yen et l'interdiction du chonmage (丁髷? chignon traditionnel) et du port du shin-shintō (新新刀? sabre). L'usage du kimono et du hakama (pantalon traditionnel) diminue au profit du costume occidental accompagné du chapeau et du parapluie, pour les hommes, et d'une coiffure européenne pour les femmes.

    Les deux seuls quotidiens existants au début des années 1860 étaient à destination de la colonie étrangère, le Nagasaki Shipping List and Advisor (bihebdomadaire de langue anglaise) et le Kampan Batavia Shinbun (Journal officiel de Batavia). La presse japonaise naît avec le Yokohama Mainichi Shinbun en 1871 et le Tokyo Nichinichi Shinbun en 1872. C'est le Shinbun Nishikie, créé en 1874, qui introduit le premier les estampes dans la presse japonaise.

    Création d'une presse satirique[modifier]

     

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